几乎所有《未来启示录》的影评都会用大量的笔墨分析电影结构，不少影评认为这是昆汀的《低俗小说》之后，电影结构的又一次革新。

1994年被很多人认为是最伟大的电影年，这种说法当然有些夸张，比1994年更牛的年份并不是没有，但1994年确实是电影大年，在这年出了很多好电影。而在这一年的所有电影中，影史地位最高的无疑是昆汀的《低俗小说》。

在《低俗小说》之前，类型片在叙事上严格遵循因果关系，按时间顺序出现的事件序列；而《低俗小说》打乱事件出现的时间顺序，形成的闭环结构是对类型片语言的彻底改写，《低俗小说》的非线性叙事结构本质上是对再现体制话语规范的颠覆，是对电影结构的一次革新，影响了后来的一批电影，因此《低俗小说》影史地位极高。

如果说《低俗小说》是典型的圆形结构，而将宋词的结构引入了电影的《未来启示录》则是对称结构，同样是对电影结构的一次革新，自然受到影评人的热烈追捧。

《视与听》的主编尼克·詹姆斯盛赞《未来启示录》是一次伟大的尝试，不过尼克·詹姆斯不像波德维尔那样精通东方文化，对电影结构的分析也不像波德维尔那么深入，他把分析的重点放在了视听语言上。

尼克·詹姆斯在文中写道：“古典战争影片多用远景、全景镜头，以及长镜头展示历史的广阔背景，空间和宏大的战争场面给人以大气磅礴的感觉。这种战争片气势很足，波澜壮阔。从视角来看，镜头是架设在战场之外的，观众是以旁观者角度审视战争，不过这也带来了一个缺陷，观众的代入感和临场感不够，缺乏那种身临其境的震撼感。

斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》完成了对战争片的革新，将战争片从古典带入了现代。其实斯皮尔伯格只做了一件事，就是把摄影机放在战场中间，大量采用主观镜头和手持摄影，让观众仿佛真的置身战场，具有极强的临场感。这种影片虽然在战争的宏大气势方面有所欠缺，但是通过细节的表现更善于表现人物的内心，更善于表现战争的残酷性，也更容易触及观众的心灵，形成冲击观众心灵的视觉震撼力。

在《未来启示录》中，张然在古典与现代之间寻找到了平衡，让电影在拥有强烈的代入感的同时，具有大气磅礴、波澜壮阔的史诗感。电影中很多古典与现代结合的镜头，比如电影第一场战争戏的最后一个镜头，按照景别是一个大远景，这是古典主义电影视听语言的基本规范，作为结语的最后一个镜头应该是大景别，以表现整个战争的气氛和规模并且具有明确的结束感。但这个镜头又有些不同，这个大远景一直在运动，是持续的推镜头，最终镜头推向了亚当斯的长官，而他的长官已经死亡。正因为亚当斯的长官死亡，在接下来，他才会接到命令带领部队作战。因此，这个镜头的功能就不只是段落最后大远景镜头的造型和气氛渲染的作用，还具有明确的叙事作用。

于是，整个镜头有两个功能，作为结束感的全景性镜头和作为叙事功能的近景性镜头，既满足了扫描全场表达气氛的功能又起到了叙事作用。这种处理既符合古典主义视听语言的基本要求又增强了叙事，并且能够直接快速进入到下一段落。在电影中有大量类似的手法，因此沃卓斯基姐弟以及其他导演才会说，《未来启示录》是古典与现代的完美结合……”

媒体和影评人对《未来启示录》分析和解读的很多，包括音乐、色彩、思想等等，而这些都是导演的精心设计，确实值得反复品读，比如电影的配乐，除了上下阕对称之外，为什么选择这些古典音乐都是有深意的。

除此之外，媒体对电影中几位主演的表演也是赞不绝口，盛赞“这是马特达蒙从影以来最好的一次演出”、声称“那个伟大的罗伯特·德尼罗又来回了”、媒体纷纷表示他们将是今年奥斯卡的大热门。

斯嘉丽·约翰逊的表演也得到了前所未有的赞赏，《洛杉矶时报》直接表示，对任何一个女演员来说，比艾米丽·斯通这个角色更吸引人、更具挑战性的角色不多。有关爱与仇恨、演员的表演以及角色转变都被融入角色中，斯嘉丽·约翰逊奉献了她职业生涯中最棒的演出，如果她角逐奥斯卡影后，很难有人能打败她。

在《综艺》看来，张然是全世界最会指导演员的导演之一，在《未来启示录》中演员们都发挥出了超高的水准，而斯嘉丽·约翰逊也真正找到了自己，她对艾米丽的塑造令人印象深刻。

《娱乐周刊》十分肯定地表示斯嘉丽·约翰逊将凭借艾米丽拿到奥斯卡提名：“我们并不想这么早就蹚奥斯卡这池水，但斯嘉丽·约翰逊的表演如同带电一般令人震颤，足以把死人从坟墓里震醒。”

媒体的如此好评让斯嘉丽·约翰逊笑逐颜开，这次冲奥的机会真的很大，但在兴奋之余她又有些担心，《未来启示录》是在7月份上映，这个时间段上映对电影冲奥是相当不利的。

北美每年会有大批奥系电影上映，冲击奥斯卡。为了吸引观众和评委的注意力，获得奥斯卡大奖提名，大多数导演选择在每年的9月至12月上映自己的冲奥影片，于是9月至12月也被称为电影市场的冲奥季。

因为电影越临近年底上映，越容易借助颁奖季的宣传深入人心，形成话题效益，还可以顺道省了二次宣传的费用，最重要的是能从潜意识里影响学院成员投票。如果冲奥影片放在暑期档或者年初，电影宣传周期过后，热度就大幅下降，学院成员对电影的印象就淡了，投票欲望自然大大降低，对冲奥十分不利。

将《未来启示录》放在7月上映，说明张然和顶峰娱乐根本没有冲奥打算的，至少最开始是没有这种想法的；科幻片不受学院待见，拿奖比较困难，再加上张然的新片很快要开机，因此，张然和顶峰娱乐会不会花力气进行公关实在难说。

斯嘉丽·约翰逊心里非常希望张然和顶峰娱乐能够全力公关，帮自己拿下奥斯卡，但她怎么想根本不管用，真正能做决定的只有张然。只是张然这个人看起来很好说话，但骨子里非常强硬，如果他不愿意冲奥，谁都拿他没办法。

沉吟了一阵后，斯嘉丽·约翰逊拨通了张然的电话：“张先生，我想问你一件事。”

张然直接道：“什么事，你问吧！”

斯嘉丽·约翰逊不想显得自己太急切，委婉地道：“媒体和影评人对《未来启示录》的评价很高，认为是今年奥斯卡的大热门。不知道顶峰娱乐会不会全力冲奥，需不需要我们配合宣传。如果需要的话，我好提前协调档期，全力配合剧组进行公关！”

张然轻轻一笑，斯嘉丽·约翰逊关心的不是电影冲奥，而是她能不能获得奥斯卡提名，甚至获奖。这完全可以理解，她在文艺片里摸爬滚打多年，也合作过不少大导演，但一直没有获得过奥斯卡提名，确实挺尴尬的；而且奥斯卡除了能给获奖乃至提名者带来巨大的声誉，还能带来真金白银的收益，明星获奖就意味着能获得更多的片约和更高的片酬。

好莱坞经纪机构统计，获得奥斯卡表演类奖项的演员下一部电影片酬至少会提高20%。对于年轻演员来说，他们的片酬会因为奥斯卡获奖而呈现2、3倍的增长。比如在凭借《黑天鹅》获奖后，娜塔丽·波特曼的片酬迅速从百万美元级涨至千万美元级。

现在斯嘉丽·约翰逊片酬就100多万的水平，如果她能拿下奥斯卡，片酬肯定会翻好几番。正因为奥斯卡能够带来切实的好处，所以，好莱坞明星为出演有潜力获得奥斯卡奖的电影不惜自降身价。

张然仔细想了想，这届奥斯卡影后应该是詹妮弗·劳伦斯，是影后的小年。詹妮弗·劳伦斯是个极有天赋的演员，她在《冬天的骨头》里的表演让人惊叹，但在《乌云背后的幸福线》中表演相对一般，之所以能获奖，韦恩斯坦的公关起到了至关重要的作用。

相对而言，斯嘉丽·约翰逊在《未来启示录》中的表演难度更大，完成度也更高，也更对学院的口味。如果顶峰娱乐全力公关，她还真有可能拿下影后桂冠！

张然开口道：“《未来启示录》比较商业，又是科幻片，最开始并没有考虑过要冲奥，但现在有机会冲击奥斯卡，肯定还是要冲的，毕竟奥斯卡能够带来真金白银的收益。”

听到张然这么说，斯嘉丽·约翰逊就放心了，呵呵笑道：“我以为只有我这种事俗人才考虑金钱的事，像你这样的艺术家肯定会蔑视金钱呢！”

张然轻笑道：“电影是烧钱的艺术，没钱想艺术都艺术不起来的。”

跟斯嘉丽·约翰逊聊了几句，张然便挂掉电话，然后打开了网页看了看，烂番茄网页上全是红色的新鲜番茄。到现在为止烂番茄总共收率了17篇影评，全是新鲜，烂番茄指数100%；而影评人给出的评分也达到了惊人9.2分。MTC则收录了八家权威媒体的影评，其中有5个打出了满分，两个95，一个90分，平均分为98分。可谓是好评如潮。

不过媒体的好评并没有清除片源泄露带来的负面影响，BOX最新的长期预测对《未来启示录》大幅度下调，首周从1亿下调到了6800万，总票房从2.4亿下调到了1.78亿。

要是《未来启示录》上映后真是这个表现，肯定会亏本。不过现在事情到了这种程度，张然也实在没招，只能把希望寄托在观众身上来了。

张然放下鼠标，靠在椅子上轻轻呼了口气，然后看了看时间，马上要两点了。今天下午，电影节有电影节创投会的路演，这关系电影节的未来，他必须到场。张然当即振作精神，匆匆走出房间，直接电影宫。