2010年12月26日，一个很寻常的时间，北美的圣诞假期刚刚结束，洛杉矶的大街小巷又恢复了一片安宁，只是在诺基亚广场的一家IMAX影院前，无数人聚集在了这里，甚至从影院中排出的长长队伍，已经延伸到了广场上面。
“该死！新年之前所有的票都卖光了！”
诺基亚广场上，类似的抱怨声不断响起，已经连成了一整片。
“为什么要以点映的方式开画？”
“杜克在搞什么？完全想不明白他这么做的原因……”
“据说是影片制作的比较赶，华纳兄弟的拷贝还没有准备齐全，只能先以点映的方式放映。”
听着这些话，托尼·克洛斯不禁感慨，幸亏自己先知先觉，得知有《地心引力》电影票要开售，就在电脑前守了小半天，这才能从汹涌的购票热潮中抢到一张点映的门票。
不过，他来得有些晚，只能在诺基亚广场上慢慢的排队。
距离诺基亚广场不远的地方，另一场点映也在举行，与其他不同，这是华纳兄弟专门为学院的评委和媒体记者准备的场次，杜克虽然因为卢卡斯影业的问题飞到旧金山无法出席，但剧组其他主创人员基本到齐，而且华纳兄弟和帕尼·凯利斯也邀请到了学院中的多位重量级人物。
比如弗兰科·皮尔森，尽管他已经从学院轮值委员会主席的位置上卸任，却无人能忽视他巨大的影响力，尤其是在一些关键奖项上面。
还有凯瑟琳·肯尼迪，作为制作人联盟里面的元老级人物，在很多方面也拥有一定的影响力和话语权。
再就是媒体了，像《名利场》《好莱坞报道者》《娱乐周刊》等对业内很有影响力的传统媒体，来了不少的主编或者副主编。
《洛杉矶时报》娱乐版的副主编莎拉也在其中，说实话，她非常期待这部影片，很期待杜克·罗森伯格为自己女友订制的冲奥影片或者角色是什么样。
“在地球上方600公里的高空，温度在华氏+258度和-148度之间波动，没有传播声音的介质，没有大气压力，没有氧气，生命无法在太空中存活。”
电影开篇，没有任何华丽的字幕，只是伴随着配乐很简单的打出了黑底白字GRAVITY几个字母，没有任何特效，制作效果。
但莎拉只有一种最简洁的才是最好的感觉。
电影一开始的长镜头非常美丽，蔚蓝色的地球几乎占据了整个视野，太空里一片寂静，只有对讲机里传来的行动任务指令，以及航天员科沃斯基絮絮叨叨的聊天，斯通博士正在重启通信卡，夏利弗在换电池模块，一切都进展顺利，飞行器稳稳的漂浮在太空中，宇航员们可以看见身后广阔的宇宙和面前令人心安的地球家园，可不是每一个人都有机会见证这样的美景的。
透过3D眼睛，托尼·克洛斯几乎瞪大了眼睛，一眨不眨的紧紧盯着前面的IMAX大银幕。
“有一点你得承认，这景色太美了，美极了。”
不知道是谁，忽然重复了一遍乔治·克鲁尼的台词，简直形容的太准确了。
可惜这种祥和的氛围并没有持续多久，宇航员们不得不从哈勃望远镜上紧急撤离，被导弹击中的卫星碎片引起了连锁反应，正高速朝宇航员所在的方向飞去，并且碎片波及到大多数卫星，宇航员与地面的通话随时有可能中断，很快的，宇航员的肉眼就已经能看到卫星碎片了。
此时，镜头快速切换，音乐也变得急促，观众的情绪一下子就被调动起来。
这一刻，托尼·克洛斯感觉到3D效果竟然是如此的真实，真实的就像是那些碎片正在向他飞来，想要穿过他的身体，穿过他的脑袋，他的肾上腺素瞬间飙升，情不自禁的做出了躲闪的动作……
好在他自控力比较强，立即恢复了正常，然后转眼看向四方，不禁哑然失笑。
右边的年轻人兴奋的躲着迎面飞来的碎片，左边的女孩看着看着就被3D效果搞吐了，后面的女孩早已泪流满面……
“我坐在宽广而幽暗的影厅里，看着空间站被卫星碎片如泡沫般击碎，而在太空中听不见任何声音，静默的音乐奏响，我相信、我所看到的、听到的，是一曲人类瑰丽的太空颂歌，真实、悲怆、平静、炽热。”
当托尼·克洛斯在太空的静默之声中回过神来，发现紧攥的手心握了一把汗。
莎拉难得闭上了眼睛，3D效果实在是太突出了，自《阿凡达》之后还没有看过3D效果如此出色的影片，她之前就听说过电影开篇18分钟是前所未有的感觉。
确实如此，太空绚丽的场景，以及漂亮的一塌糊涂的地球。
她真的很佩服杜克·罗森伯格的特效技术，竟然可以把电影做的如此真实，如此的美轮美奂。
两场太空碎片的爆炸让人极度入戏，看得手心出汗，心跳加速，不由自主的跟随孤独的女主角一起逃离这个黑暗无边的太空，为她的命运感到担心。
不得不说，很少有灾难电影让莎拉感觉这么无助，不管是《侏罗纪公园》，《狂蟒之灾》或者是《大白鲨》，它们都是在地球上，尽管它们很可怕，但是知道脚踩着土地，背后必有一群并肩作战的人们。
然而，在太空，一切都不同，没办法像在地球上一样扔掉一切负重狂奔，没办法脱离宇航服的保护，甚至没办法保证同伴时时刻刻和你在一起，在地球上随时都可以营造出来一个狭小的空间来获得安全感，但是在太空里，不存在“狭小”这个词，它有的只是无限的广袤，无边的绝望，不分上下左右，难辨东南西北，四面八方都是无限延伸的虚空，只有那颗静静漂浮的星球能给与唯一的慰藉。
电影几乎将这些展现的淋漓尽致！
看到女主角挣扎求存，弗兰克·皮尔森微微眯起眼睛，他对3D技术什么之类的没有一点兴趣，关注的只是影片本身。
影片要比绝大多数的惊悚恐怖片更加压抑，甚至用恐怖片都无法形容那种紧张而绝望的心情。
杜克·罗森伯格真的做到了完全探秘人的猎奇心理，让其不得不彻底进入如此真实的太空体验，感受到人类的渺小与无助。
将整个看似平常的太空任务做到了近乎极限的真实还原，而正因真实到无以复加，才会产生让人体验到一种疯狂而震撼的观感，从而使人真正的融入到电影中，与演员一起分享与承受这种真实可怕的受虐过程。
这种强烈的代入感让所有人身临其境，在孤独浩瀚的太空中绝望的摇曳。
与那些普通的影迷不同，弗兰克·皮尔森认为影片更多的不是强调传统观影中的听和看的元素，而是设身处地的去体验，去感同身受这个过程！
而且开场17分钟的长镜头给整部影片的质感和风格奠定了基础，镜头在整个地球大背景、空间站、斯嘉丽·约翰逊、乔治·克鲁尼之间自由切换，这种镜头切换方式，在之前的杜克·罗森伯格的电影中几乎是不可想象的。
反观这部影片，在每一个阶段都用一个个超难度的长镜头得以连接，几乎不给人任何歇息和喘息的契机。
弗兰克·皮尔森轻吐一口气，杜克·罗森伯格总算有长进了，总算向学院的主流靠近了，这是不是电影艺术与科学学院很值得大书特书的一件事？
尽管其中还有他不怎么待见的3D技术，不过在这些面前，都可以忽略掉了。
或许，是时候给他更多的承认或者奖励了？
不知道为什么，弗兰克·皮尔森忽然跳出了这样的念头，但他不会轻易做出决断，打算与几位老朋友好好商量一番。
《地心引力》无疑在技术与故事上做到了平衡，在这个根本不给观众喘息机会的太空逃生游戏中展现了一连串紧张刺激的视觉冲击。当然，整部影片的完美是全面性的，窒息性的配乐几近完美的配合了场面上的紧迫；紧凑的无冷场的影片节奏。
还有女主角，斯嘉丽·约翰逊的表演绝对无法让人忽视。
弗兰克·皮尔森承认这一点，斯嘉丽·约翰逊贡献了现象级的伟大表演，她精准的展现了在那种幽闭空间内的绝望与惊恐，完全值得一个奥斯卡提名。
这绝对是今年大银幕上最好的女性角色之一！
“斯嘉丽·约翰逊的表演堪称完美，完美的向人们展现出来孤独一人在太空中的无助。”
莎拉的四周，很多娱乐专业媒体的记者都在交换看法，这一观点得到了绝大多数人的认同。
从一定程度来说，电影基本可以说没有什么情节，完全是斯嘉丽·约翰逊一人撑起整部电影，因为大多数时间里都没有与他人的对手戏，或者是与他人交流的情节，这部电影所表达的内容完全依靠演员的自我修养。
也怪不得最早看到的詹姆斯·卡梅隆能给出如此高的评价！